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[初临米芾《苕溪诗帖》有感]米芾(1051—1108),原名黻,之后改名为芾,字元章,襄阳(今湖北襄阳)人,后来迁居丹徒(今江苏镇江),
初临米芾《苕溪诗帖》有感
[智库|专题]。号“海岳外史”“鹿门居士”“襄阳漫士”等,因曾任礼部员外郎,故人称“米南宫”。米芾是北宋杰出的书法家,与苏轼、黄庭坚、蔡京(有说是蔡襄)并称为“宋四家”。米芾以行草擅长,《苕溪诗帖》即是其代表作之一。元丰后期,米芾开始学二王法书,书风趋向平淡,但平淡毕竟不是米芾的本色,不符合米芾的人生状态和思想感情。元祐戊辰三年(1088),米芾在淮南幕府就任职务,调养身心,反思艺术。辞去官职后,应湖州郡守林希之邀,做了一次畅快的旅游,沿运河扬帆而行,先到达无锡,又来到浙东,游览风光秀美的苕溪。八月八日,他在澄心堂素笺上书写了自作的五言律诗六首,这便是著名的《苕溪诗帖》。《苕溪诗帖》纵30.3cm,横189.5cm,全卷35行,共294字,全称《将之苕溪戏作呈诸友诗卷》,亦作《苕溪诗卷》《米南宫诗翰》。署年款“元祐戊辰八月八日作”,得知作于宋哲宗元祐三年戊辰年(1088),当时米芾38岁,虽是率尔操觚,个人风貌却跃然纸上。由首句“将之苕溪戏作呈诸友,襄阳漫士黻”,可以得知其所书为自撰诗,共六首。作品最后有米友仁的鉴定跋“右呈诸友等诗,先臣米芾真迹。臣米友仁鉴定恭跋”二十字和李东阳题记。
通观《苕溪诗帖》墨迹,整幅作品长短、轻重、仰偃、间距、起笔、收笔,各具姿态。正是由于米芾用笔多变,曾自诩“善书者只有一笔,我独有四面”,即用正、侧、藏、露不同颖锋入纸的书写特点,赋予了《苕溪诗帖》独特强烈的风格特点。细观《苕溪诗帖》,有以下几个特点:
首先,强调体势变化。这是《苕溪诗帖》的一大特点。通篇体现出了字与字之间的顾盼呼应,产生“相称”的整体效果。此帖结体舒畅,中宫微敛,保持了重心的平衡。同时长画纵横,舒展自如,通篇字体微向左倾,多欹侧之势,于险劲中求平夷。每个字结体呈现修长之态,下半部微向右倾,如玉树临风,摇曳生情。左右、上下结构的字,强化开合向背,或左擒而右纵,或上敛而下放。
其次,在章法上,米芾强调字形应富有大小变化。《苕溪诗帖》除起首处交代的“戏作”缘起及书者名款占两行、卷末记录书写年月占一行外,所作六首顺势承应,各成一章,颇有缜密之妙;每首诗之间留有空白,有疏朗之美,
诗句
《初临米芾《苕溪诗帖》有感》(http://www.lp1901.com)。另外又有小行书夹注其间,虽并非有意为之,但已经把错落参差的美感表现得淋漓尽致。通篇来看,结字欹侧,力趋险绝。正侧、偃仰、向背随意结字,变化莫测。危而不失,随势生形,险而不怪,一气呵成。用笔结字、分行布白均有独到之处。再次,《苕溪诗帖》落笔中锋直下,爽利干脆,秾纤兼出,落笔迅疾,洒脱不拘,纵横恣肆,而又不拘泥于中锋,也常以侧锋取势,方圆并用,变化迭出。字的起笔往往很重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下,给人八面生姿、沉着痛快之感。圆转处稳健凝重、气势雄浑,方折处果敢迅疾、意趣天然。点画波折虽多而速度不减,且过渡连贯,故线条劲挺有力;提按起伏自然超逸,毫无雕琢之痕,肥而劲,瘦而丰,既细如丝缕,又不失圆劲飘逸。通篇既赏心悦目,又耐人寻味。
还有,从《苕溪诗帖》中可以看出,米芾有较多特殊的笔法,例如“门”字右上角的塌肩及竖钩的陡起,还有他常用的“蟹爪钩”,都是集自《争座位稿》。这些写法颜真卿偶尔一用,却被米芾较多地运用到自己的书法创作中,从而使他的善学聪慧也得到了充分体现。
米芾的书法之所以取得如此高的成就,离不开他对古人技法的深刻理解、转益多师和持之以恒的揣摩练习。他近学周越、苏子美,远追晋唐,锐意模仿二王、颜真卿、柳公权、欧阳询、褚遂良、段季、师宜官、罗让、沈传师等。后人称“集古字”。米芾还大量收集古人法帖、墨迹来拓展自己的眼界。米芾的刻苦勤奋是值得后人发扬的。他的努力不仅使他达到临仿乱真而不能辨的水平,还以其强烈的个性风格和丰富的技巧含量,在他身后产生了广泛影响。学习米芾的书法,不仅可以学到他的风格面貌,而且可以顺藤摸瓜,由此及彼,上溯历代名家,有利于书法的持续发展;另外其书风由于面貌跌宕不羁,潇洒灵变,适宜表现强烈的思想感情,适宜往空间的构成上进一步蜕变,顺应了明清以来社会文化发展的一般特征。
俗语云“书读百遍,其意自见”,我相信学习书法也是同样的道理。多临摹古人用笔的方法,多揣摩古人书写时的心境,相信久而久之,必定会有所收获。 (作者单位:陕西师范大学附属小学)